EL BURLADOR DE SEVILLA Y CONVIDADO DE PIEDRA:
1) Tan largo; 2) Doña Ana; 3) Juan de Mañara; 4) Lisboa; 5) Admiración.


1) Hay una refundición que tiene por título el estribillo archiconocido, Tan largo me lo fiáis. Luis Vázquez ha comprobado en su edición crítica (1989) que no es necesario buscar una fuente común para las dos obras, como se había opinado anteriormente. Demuestra de una manera más que convincente que Tan largo es una refundición empobrecida, estructural y estéticamente, realizada por otro ingenio, que no puede ser Tirso ni Calderón (a quien se le atribuye). La prioridad del original de Tirso queda establecida sin lugar a dudas, gracias a las investigaciones incansables del P. Vázquez.

2) Lo de la "seducción" de doña Ana es una ambigüedad importante. La entrada de don Juan en la casa, de noche, es suficiente para deshonrar al padre, el protector del honor de las mujeres que residen en ella. Si se salió con la suya, su declaración a la estatua es entonces otra mentira de la serie, la confirmación de su falta de caballerosidad y un intento de seguir valiéndose de un recurso que le ha servido bien hasta el momento.

3) Juan de Mañara. Es un personaje histórico que algunos, posteriormente, han tomado por el modelo del don Juan de Tirso. No es posible, porque el hombre de carne y hueso era todavía un niño cuando don Juan se pavoneaba por las tablas del corral de comedias.

4) Es problemática la descripción que ocupa la mayor parte del informe al rey de su embajador a Lisboa, don Gonzalo. Cuatro interpretaciones posibles son: a) que el dramaturgo quiere lucir su talento en "retratos" de esa índole, pintando con palabras, como decían en la época; b) que hay una relación orgánica entre la Lisboa real pero idealizada del embajador y la Lisboa naturalista (el barrio sevillano de las prostitutas portuguesas) frecuentada por don Juan-o sea una relación de inversión; c) Lisboa es presentada como ciudad ideal, en contraste con la corrompida Sevilla que ofrece al burlador injusta impunidad, como ha sugerido Marc Vitse; d) que se ha compuesto con vistas al actor que había de desempeñar el papel del padre de doña Ana-"barba" principal de la compañía sin duda-para que se luciera recitándola y que tuviera más tiempo a los ojos del público. Se sabe que a veces la composición de la compañía de actores que había contratado la obra dictaminaba el tipo y la extensión de los discursos.

5) Admiración. Tanto el personaje tirsiano, como el cultismo del lenguaje en varios momentos, como también la tramoya del hundimiento de la capilla, el ruido que lo acompaña, las llamas, por no decir nada de la efigie de piedra antes acostada y ahora ambulante, todo ello responde a la necesidad que sentía el artista del XVII de presentar casos insólitos de esa índole. El público se lo exigía al poeta. El momento histórico-cultural evidencia una colaboración interesante entre el artista y su público en ese sentido.